Wildwood : la séquence de la « Murder of the Crows » a mobilisé les artisans de Laika pendant plus de cinq ans
Le nouveau long-métrage en stop-motion de Laika, « Wildwood », dévoile une séquence d'ouverture d'une complexité inédite, fruit de plus de cinq années de travail artisanal. Le film, réalisé par Travis Knight, sort le 23 octobre avec 231 marionnettes et 136 décors.
Laika repousse une nouvelle fois les limites de l'animation en stop-motion. Le studio américain basé dans l'Oregon s'apprête à sortir « Wildwood », son long-métrage le plus ambitieux à ce jour, et une séquence en particulier concentre toute l'attention : celle de la « Murder of the Crows ». Sa réalisation a mobilisé les artisans du studio pendant plus de cinq années, un laps de temps exceptionnel qui témoigne de la méticulosité propre à cette technique d'animation image par image.
Réalisé et écrit par Travis Knight, déjà à l'œuvre sur « Kubo et l'Armure magique », le film suit Prue, une fillette de 12 ans qui se lance dans une mission de sauvetage désespérée pour retrouver son petit frère enlevé. L'intrigue la conduit dans une forêt magique et interdite, un univers visuel qui a nécessité la construction de 136 décors distincts. Le long-métrage met en scène 231 marionnettes, dont 54 personnages principaux, des chiffres qui en font la production la plus dense jamais entreprise par Laika.
La séquence de la « Murder of the Crows » incarne à elle seule l'ampleur du défi technique. Son élaboration sur plus de cinq ans illustre le temps long de l'animation en volume, où chaque mouvement est décomposé, photographié puis assemblé. Ce travail de fourmi, invisible à l'écran, distingue le studio des productions numériques conventionnelles et nourrit l'attente autour du film.
« Wildwood » sortira en salles le 23 octobre. Il s'agit de la dernière production en date de Laika, société reconnue pour des films comme « Coraline », « ParaNorman » ou « Missing Link », qui a bâti sa réputation sur un artisanat exigeant et une esthétique singulière. Avec ce nouveau titre, le studio confirme sa volonté de maintenir une animation en volume à grande échelle, là où d'autres privilégient les images de synthèse.
Le film bénéficie déjà d'un accueil critique favorable, ce qui alimente les interrogations sur son potentiel commercial. La question du box-office reste ouverte pour une production au budget conséquent, dans un marché où l'animation en stop-motion demeure une niche. Le pari de Laika repose sur la fidélité de son public et sur la curiosité suscitée par l'ambition affichée de « Wildwood ».
En révélant l'ampleur du travail consacré à la seule séquence de la « Murder of the Crows », le studio met en avant le savoir-faire de ses artisans. Ce récit de fabrication rappelle que derrière chaque plan se cachent des années de conception, de sculpture et de tournage. Pour les spectateurs, il éclaire d'un jour nouveau la densité visuelle du film et le temps nécessaire à sa création.
Avec « Wildwood », Laika poursuit donc sa trajectoire singulière dans le paysage de l'animation mondiale. La sortie du 23 octobre permettra de mesurer si cette démonstration de patience et de précision trouvera son public, au-delà des cercles d'amateurs de stop-motion. Le studio joue gros, mais il joue surtout sur un terrain qu'il maîtrise depuis ses débuts : celui de l'artisanat animé, poussé ici à un degré de complexité inédit.
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